唱着歌的田娟禾向胡春晓招起手来，blue伸出长长的胳膊，将胡春晓拉上了台，乔木笑了，连忙拿起手机记录下母亲此生唯一的表演。

    胡春晓吓得脸上原本的笑意都要冻结了，被田娟禾揽在身旁，先是手脚无处安放，再是嘴巴哆嗦着唱不出词，终于，她也小声地唱了起来，她听过这首歌无数次，这首歌欢快、温暖，总能给她烦闷的生活带去一点色彩，可她从未想过眼前场景，从未想过在遥远异乡，与这么多陌生人在一个停电的雪夜里同唱。

    这是属于她们的歌，她们唱着：

    我们要飞到那遥远地方，看一看，这世界并非那么凄凉。

    我们要飞到那遥远地方，望一望，这世界还是一片的光亮。

    女儿们站在人群最后，静静地听着，为母亲的快乐而感到快乐。乔木看着五十岁的胡春晓在台上唱着最爱的歌，竟好像看见五十岁的自己驾着货车驶向赛里木湖，那是她踏上旅途之前的幻想，此刻她几乎觉得幻想已经成真，好似母亲的自由也即是女儿的自由。

    虽然也许那只是有限的自由，跨越了千里，但人生漫长何止千里，时间之轴上微缩的一点，却是肉体凡胎的万水千山，未能追寻到真正的答案，最终也只是在异乡的雪夜唱起一首《张三的歌》。

    但在这个夜晚，这一切已经足够。

    贺天然扭过头来，问：你刚刚在找我？

    嗯，我看了天气预报，天亮前雪就会停，听说，下了雪之后，天会更晴朗。

    乔木牵住贺天然的手，决定奔赴自己的自由。

    早些时候，她还有话没能说出口。

    天晴的话，就能在日出的时候看见日照金山。我们去梅里雪山看日出吧。

    她决定要把握日出的时刻。

    作者有话说:

    大家晚上好。

    又到了可以聊一点什么东西的时刻。

    我不知道大家有没有发现一件事，在这个故事中，曾经下过两场雪。

    一次是在昆明，天然望着玻璃窗里的乔木，对电话那头的一心（随口）说，昆明下雪了。这是这三个人在这个故事里第一次同框。

    一次在香格里拉，天然跑向乔木，在电话里说，下雪了。而一心在背景中唱着歌。这是这三个人在这个故事里最后一次同框。

    其实原本是没有这个设计的，我一开始为香格里拉准备的大纲里没有下雪停电这个情节，但特别巧的是，我上上个月去香格里拉采风，就正好遇上了下雪和停电，所以我就把这两个元素加了进来，然后写完这个场景，我忽然意识到，噢，这是这三个人最后一次同框了。

    评论区有读者问2023年还会停电吗？会的哦，高原山区，特别是天气不好的时候，一年有个几次挺正常的。

    然后还有一件很有意思的事。

    大家可能还记得鹿仙小姐在第五幕01里对乐队众人的评价，如果大家现在回头去看的话，会发现，简直是句句属实，又句句都没那么属实。

    她说一心和blue情绪不稳定整天吵架：确实如此，但是因为两个人感情浓厚，对对方有所期待，又比较少年意气，一心发现blue居然背着她来香格里拉旅行过，就非常伤心（但总归是成长了，没有吵起来）。

    她说blue整天跟天然表白：确实如此，她跟乔木也表白了，全都是胡说八道。

    她说一心和美羊羊谈恋爱：确实如此，当时两个人都二十出头，年轻气盛，一时冲动，谈了两天。

    她说美羊羊又和blue上床：确实如此，但这两人还真的是真爱。

    她说陈一心不喜欢有肌肉的女人所以假装不知道秀秀暗恋自己：她自己揣测改编的。

    这个故事告诉我们，所有双引号里的内容都不能尽信啊（尤其当发言人是鹿姐的时候）！

    我把乐队的章节跟妈妈们的章节放在一起，因此，在塑造妈妈们的时候，我也用了相似的手法，但这条故事线就没有乐队的那么轻喜剧，而是有一点点沉重，一点点伤感。

    在第六幕07《互为母亲，互为女儿》与第六幕09《一圈一圈，日复一日》的结尾，我都给了未完待续的一笔，我并没有写母亲跟女儿和解了，其实我倾向于觉得，和解并不真正存在于人与人之间，而是发生在自己与自己之间的。

    娟禾仍然没有真的接受天然的性取向，仍然没有真的愿意天然离开她，在第六幕07里，唯一和解了的是贺天然自己，她向自己承认，母亲没有在门上挂锁，她不敢推门走出去，因为她无法背负母亲伤心的目送，就像她在第三幕11里曾说，离开的人是要背负留下的人的。

    春晓开始觉醒，开始成长了吗？我们还不知道。在第六幕09里，真正的发言人是乔木，我想这番话在她的心里已经生根发芽很久了，从她搬出家的那一天就已经存在着，但她这么多年来都不断地纠结、反复，寄望着也许哪天她仍然能够得到平等的爱。啾仔死后，她的心里有一根支柱消失了，她努力建构起来的新家空了，于是这种纠结再一次强力地拉扯她，直到新的情感逐渐在她心里落地，那就是天然在这一幕里终于明确给她的偏爱（当然还有210对她的依赖），让她在面对追来的母亲时，鼓起勇气地给出了自己的答案。

    我觉得这也是目前我能给出的最好的答案，我们无法真正互相理解，但我们是真的相爱，与我要去过我自己的人生了，但我希望妈妈幸福。

    我看到有读者认为我这样写两位母亲是美化现实，觉得太理想化了，我能够感受到大家的创伤，但其实我在现实中见过不少虽然有着极大局限性，但依然保留着自身成长性的中年女性，只是生活没有给她们太多成长的土壤，包括我自己的母亲，她也是一个经常在我批评她时装聋作哑，但事后却会在细枝末节中让我发现她是有在反思有在改变的女人。

    有关于母亲，虚构作品里写了太多太多，我记得前两年我读过一本书，里边写一个母亲，逃离了家乡与儿子去追寻自我，但她心里其实还是深深地爱着儿子，深深地被母性束缚着，我读到这里时会有点失望，因为我觉得逃离的她简直魅力十足，但原来她也还是被母亲的身份折磨着。

    我又想到在各类虚构作品里见到过的所谓坏妈妈，一般是苛待孩子，也完全过不好自己的人生的完全的烂人，因为读者观众们可能也接受不了一个伤害孩子的人可以过得好。

    那个时候我就想，有没有可能在虚构作品中见到这么一类母亲角色，她有可能是被境遇塑造，但一定是主观上自行决定生下了孩子，孩子一生下来，她发现自己简直毫无母性，毫无母爱，于是她急于摆脱孩子，然后去浪迹天涯，最终她还把日子过得有声有色，风生水起。

    因此我创造了游萍。

    游萍在这个单元里登场，是作为春晓与娟禾的一种补充，她是春晓内心深处的另一面，也是娟禾的彻底反面，当然，在今晚的章节里，她是她自己。

    她的故事太浓墨重彩也太充满争议了，因此我只是将它放在一段回忆里，由春晓来讲述，如果展开来作为单独的故事线，就会衬得故事里所有平实的人生黯然失色，并把主线撞得七零八碎，所以这里向大家解释一下，这个处理方式并不是我偷懒哈，我不是会吝惜五千八千字笔墨的人。

    小时候我读过一本青春疼痛小说，里边女主的妈妈也非常坏，总是对她恶语相向，极尽羞辱，家里很穷困，母女相依为命，后来，这个坏妈妈死了，女主非常麻木，但是有一天，她在家里衣柜上找到一个铁盒子，打开来，里边是零零碎碎但叠得整整齐齐的钱，有一张妈妈的手写条子：xx的学费。xx是女主的小名。

    那一刻女主就与所有妈妈给她带来的伤害和解了，小小的我也在书页前流下不值钱的泪。

    所以，我想，在我的故事里，我不仅要理解母亲，也要赞美女儿，因为女儿是这样总在努力地理解母亲，有时只得到一点点爱，就愿意承受所有伤痛。

    在故事的中间，我时常想恳请大家暂缓对母亲的审判，娟禾今年五十岁了，承担了两次生育，为家庭付出了三十年的家务劳动（春晓亦然），她是有一些缺点，有一些做得不好的地方，但至亲去世时，她陷入很明显的抑郁情绪，我觉得这时候她找二十岁的长女倾诉真的不是一件不能被理解的事。

    但后来，我意识到，读到这里的各位也都是各自境遇中的女儿，承受着自己人生的伤痛，所以最终我只想送给大家游老板的一席话：永远包容自己，去走自己的路吧。

    当然，同样送给大家的，还有一首《张三的歌》。

    第68章

    现在？开车过去要好几个小时呢。贺天然应道。

    从香格里拉城区前往梅里雪山之畔, 需驶过近两百公里山路，驶过金沙江大拐弯。